CARLOS GARDEL - "El bronce que sonríe"

PLACA DE GARDEL EN PARIS

2010-12-20T20:51:00.006+01:00

INTRODUCCIÓN

En un mail se escribió :

De: Martina Iñiguez [mailto:martinalunfardo@hotmail.com]

Enviado el: Lunes, 13 de Diciembre de 2010 10:47 a.m.

Para: unlisted-recipients:; no To-header on input

Asunto: Suspenden acto de homenaje a Gardel porque se rompió la placa conmemorativa

¡ja,ja,ja,ja,ja,ja,ja,ja,ja,ja! Otra mentira francesista más, se les "rompió" una placa de bronce... http://www.abc.es/agencias/noticia.asp?noticia=622515

¡FELICITACIONES RENOVADAS DON ISRAEL ALVAREZ DE ARMAS

Martina

PLACA DE GARDEL EN PARIS

He visto que se han publicado versiones antojadizas sobre lo sucedido con la placa que, en homenaje a Carlos Gardel, se iba a colocar en París, el 13 de diciembre pasado.

Una de ellas es extraordinaria. Sostiene que todo fue una especie de montaje, quien sabe respondiendo a que fines, ya que, nos asegura, las placas de bronce no se rompen.

Así será, pero puedo oponer el hecho, desgraciado para todos, que esta placa era de mármol.

Atribuirme la capacidad de urdir una intriga que involucre a la Legislatura de la Ciudad de Buenos Aires, a la Embajada argentina en Francia y a las autoridades comunales de Paris para fingir la realización de un acto, me halaga y agradezco la buena intención que sin duda anima a la señora Iñiguez, firmante del mail, pero debo reconocer que, lamentablemente, excede en mucho mis posibilidades.

Así es que informo el detalle de lo acontecido. La placa, remitida desde Buenos Aires, llegó con una esquina rota, según fotografía adjunta. Se trató de repararla, incluso se pensó en enmarcarla para su mejor presentación, pero, con buen criterio, se optó por diferir el acto. La empresa transportadora asume la reposición sin costo de una nueva placa, que se impondrá en fecha a confirmar.

Muestro también, foto de las invitaciones cursadas por las autoridades parisinas.

Esta información puede ser corroborada en cualquiera de las fuentes oficiales mencionadas.

Enrique Espina Rawson
Presidente del Centro de Estudios Gardelianos

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GARDES Y GARDEL

2010-12-06T12:32:00.005+01:00

A nadie puede extrañar que los hoy desahuciados hijos del “Trío de la Mentira”, Avlis, Bayardo y Pausée (El Gran Insultador), hayan llamado a un pseudo defensor (¿No se de qué?) para reanudar la "plática" de sus falsos dichos sobre la aventura tacuaremboérense.

Así, el mencionado personaje argumenta en base a seis protocolos, a saber:

Un “Registro de Ciudadanía en el Consulado del Uruguay”, que no es tal, pues jamás fue revalidado a su vencimiento y su contenido literario y judicial, está viciado de nulidad, situación puesta de manifiesto al jamás haberse intentado renovarlo como era obligación a un año de emitido.

Otros cuatro documentos, son una mera consecuencia del ¿Porqué? se utilizó el fraude del pretendido certificado consular. Es preciso resaltar, para mejor humillar al referido personaje, que tan pronto Carlos obtuvo “el favor” comentado, corrió a obtener su Cédula de Identidad y a nacionalizarse argentino. ¿Estando a horas de Montevideo, porqué no concurrió a la sede gubernamental uruguaya, tal cual correspondía, para reafirmar su fe uruguaya?

Esto, definitivamente, es una prueba del ardid bien utilizado por Carlos Gardel, ya que de alguna manera necesitaba hacerse de documentación para viajar. Además, en la concebida Libreta de Enrolamiento, declara que su madre es Berta/Berthe Gardel, contradiciendo abiertamente lo manifestado ante el consulado uruguayo, por lo cual el primer documento pierde ya toda confiabilidad; en tanto que además nuestro Zorzal reconoce así oficialmente - mucho antes de escribir su testamento - que su madre se llama Berthe Gardel, apellido que todos sabemos no es tal, sino Gardes y en consecuencia no puede dudarse de él, que GARDES es su verdadero apellido.

Obtenido el pasaporte argentino (jamás tuvo uno uruguayo), la misión estaba cumplida y de ahí en más pudo viajar sin poblemas.

Lo de la “Cédula de Identidad Venezolana”, ya no suena a ridículo, sino a impertinente, cuando comprobamos que esa cédula repite textualmente lo dicho en el pasaporte y nos preguntamos ¿Qué otra cosa podía haber hecho un Cónsul venezolano en esa situación?. Una autoridad diplomática que sin investigar y basado en un documento pre-existente, expide - como simple rutina - un documento policial.

Lo que el citado “defensor” no menciona y finge ignorar – para poder así seguir perturbando - es que paradójicamente, la verdad sobre la identidad de nuestro Morocho del Abasto, se define luego de su fallecimiento el 24 de junio de 1935. Diversas decisiones privativas de él, hicieron que existiera, con anterioridad, una dualidad que no reflejaba – ni por lejos – la realidad.

En efecto, el testamento ológrafo del 7 de noviembre de 1933, escrito y firmado de puño y letra por Carlos Gardel, más el acta de nacimiento en Toulouse – Francia de Charles Romuald Gardes, el 11 de diciembre de 1890, son los principales documentos probatorios de la identidad de nuestro Zorzal.

Los fallos promulgados por los jueces, Horacio Dobranich (argentino) y Francisco Jurdi Abella, (uruguayo) que afirman que Carlos Gardel y Charles R. Gardes son una misma y única persona, cuya madre es Marie Berthe Gardes, han determinado definitivamente la identidad de nuestro Zorzal. Estos fallos, posteriormente fueron avaladas por la jueza Dra. Fabiana Haydée Schafrik, en abril del 2004. Es por ello que cualquier otra cosa que se diga, constituye un conglomerado de falacias , que no deben ni pueden ser atendidos por la razón y la justicia. Las sentencias judiciales antes mencionadas, configuran indubitables DOCUMENTOS PÚBLICOS y se oponen cronológicamente a toda manifestación anterior, marcando a fuego, la indudable y reconocida verdadera identidad legal del Morocho del Abasto.

José Pedro Aresi

GARDEL - ÁLVAREZ de ARMAS

2010-11-27T10:15:00.003+01:00

ÁLVAREZ de ARMAS en la LEGISLATURA PORTEÑA

La farsa, la provocación y el mal gusto no cesan. Una nueva demostración de que el zorro pierde el pelo, pero no las mañas.:

He recibido ayer un mail del señor Enrique Espina Rawson, Coordinador Ejecutivo de la Comisión de Homenaje a Carlos Gardel, en el cual me cuenta que “Para el día de hoy, 26 de noviembre de 2010, a las 15 horas estaba citado el Sr. Israel Álvarez de Armas en la Legislatura de la Ciudad de Buenos Aires.

La entrevista con integrantes de la Comisión de Homenaje a Carlos Gardel de la misma, había sido solicitada por el Sr. Álvarez de Armas para, según adelantaba, presentar pruebas sobre el nacimiento de Gardel en el Uruguay.

El solicitante se presentó a las 12,55 hs, siendo atendido por asesores del Vice-Presidente 1ro. de la Legislatura, Dr. Oscar Moscariello.

Justificó su presencia DOS HORAS antes de lo convenido, alegando “notoria enemistad” con el Coordinador de la Comisión, Sr. Espina Rawson, y dejó una extensa nota, invocando su carácter de Defensor de los Derechos Humanos, en la que luego de mencionar diversos artículos de la Constitución Argentina, solicita a los diputados se cambie el texto de la placa a colocarse el 13 de diciembre próximo en París, destacando la nacionalidad uruguaya de Gardel.
Acompañó la nota con unas fotocopias de documentos de Gardel, al parecer. Hasta aquí el relato de los hechos.

Ahora bien, debo hacer públicas estas líneas por la expectativa que en algunos sectores había suscitado la reaparición del Sr. Álvarez de Armas, y para informar lo que se le hubiera comunicado personalmente en caso de haber acudido a la hora convenida.

Esto es, que la Comisión no tiene competencia en los asuntos legales planteados en su escrito, y de tal modo esta presentación es irrelevante.

Siempre a título personal, sugeriría al Sr. de Armas, Defensor de los Derechos Humanos presentar la documentación que aparentemente posee ante autoridad competente, preferentemente uruguaya, para así poder activar sus demandas dentro de los marcos que las leyes determinan.” Enrique Espina Rawson

Hasta aquí lo recibido, pero ahora me permitiré hacer una breve, pero muy breve consideración.

Hoy, como ayer y como siempre, éste personaje llegado a Gardel vaya a saber porque extraña conjunción, juega al efectivismo. Anuncia actitudes, denuncia la existencia de documentación que jamás a presentado seriamente, solicita entrevista con giros elocuentes y cuando se las conceden o es invitado a exponer con claridad sus conclusiones, hace mutis por el foro y con un pretexto cualquiera, “desaparece de la escena” que ayudó a crear.

No lo voy a calificar. Muchos lo han hecho con anterioridad y HOY nada ha cambiado.

Ya en el año 2003 esta persona atacó – con un "tiro al aire" - a los argentinos y me tocó entonces ponerlo en vereda, por lo cual fui censurado por la señora Martina Iñiguez. Tengo prueba de todo cuanto digo.

Entristece ver como ciertos personajes, que no actúan solos, sino apoyados por los conocidos hijos putativos del Dream Team, toman el nombre de Carlos Gardel y lo utilizan para alcanzar una presunta popularidad (nefasta al fin) y tirarlo al ruedo donde reina la mentira, la blasfemia y la hipocresía.

José Pedro Aresi

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GARDEL - LOS CABECILLAS y LOS SEGUIDORES DEL FRAUDE

2010-09-01T23:19:00.004+02:00

Es indudable que detrás del Dream Team, integrado por Avlis, Bayardo y Paysée, marchan sus "hijos putativos" y “Los Muchach0s de la 18 de Julio”, es decir toda una "trouppe" que encadena a una poeta despoetizada, a un “langa” desprestigiado y a una sarta de tristes personajes que en la vida no han sido, ni son nada y encontraron en Internet, una triste manera de trascender, gracias a la mentira que envuelve todos sus actos.

Son simples “bagayos de ocasión” que bien habrían podido integrarse al sainete “Los Disfrazados”, del autor Carlos Mauricio Pacheco, nacido en Montevideo pero de muy pequeño radicado para siempre en Buenos Aires, donde falleció a los cuarenta años.

Todos sabemos que el “necesitado periodista” Erasmo Silva Cabrera, conocido como “Avlis” o “El Gran Mentiroso”, fue el cabecilla de quienes le atribuyen a Gardel una pretendida nacionalidad uruguaya, sin poder demostrarlo de manera alguna.

Él y sus sucesores, de mayor o menor peso y grado de perversa inventiva, tomaron desde siempre, con innegable superficialidad, la fábula que se desacredita por sí misma y coloca a sus mentores en el rubro de los falsarios.

Todos estos individuos mezclan cosas, buscando sembrar la “confusión” y sus argumentos son siempre expresados utilizando el término “potencial” del verbo y ofendiendo a todos los que les han demostrado, lo errado de su posición, una fábula carente de sustento.

Continuamente agregan nuevos inventos para suplir los supuestos que uno a uno, le destruyeron los verdaderos investigadores; esos mismos que avalan con documentos indubitables, cada una de sus afirmaciones.

Es evidente que la bibliografía existente y el material que se ha puesto al alcance de todos por Internet, han determinado que hoy sea imposible discutir acerca del origen de Carlos Gardel, pues para desenmascarar la farsa que pretendió hacerlo aparecer, sin prueba válida alguna, como nacido en Tacuarembó, Uruguay.

Si bien mi intención es no entrar en detalles “contestatarios”, creo que es importante resaltar solamente tres aspectos:

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1) Su Acta de Nacimiento en Toulouse.
2) La coincidencia de las huellas dactilares de CARLOS GARDES, estampadas en el año 1904, con las que figuran en el pasaporte de CARLOS GARDEL, en el pasaporte expedido en 1923.
3) El Testamento ológrafo escrito y fitmado por Carlos y avalado por la justicia de Argentina y también de Uruguay.

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Existen más evidencias y pruebas, pero no vale repetir todo lo ya conocido, que no hace más que ratificar la verdad que encierran los puntos expresados precedentemente.

Tomo palabras escritas por el periodista uruguayo Alfredo C. Dighiero, quien conserva prueba de cuanto expresa, que saben así: “Es fácil hacer todo esto 62 años después de Medellín cuando casi todos los testigos de la historia están muertos. Que dirían si pudieran ver este carnaval...Pintín Castellanos, Juan Carlos Patrón, Víctor Soliño, Ramón Collazo, Antonio Mondino, García Jiménez, Edmundo Guibourg, Tito Lusiardo, Francisco Canaro, Celedonio Flores, Anselmo Aieta, Enrique S. Discépolo, Irineo Leguisamo, Francisco Maschio, Carlos C. Lenzi, Mona Maris, Vicente Padula, José Razzano y tantos más.”

Alfredo Carlos Dighiero menciona el nombre y apellido de los amigos de GARDEL que siempre reconocieron que "El Máximo” había nacido en Francia. Y quien esto ha escrito no es un periodista “cualquiera”. De él ha dicho otro periodista uruguayo, Walter Celina: “Desde el ámbito rochano de Chuy y, particularmente desde esta frontera cosmopolita en que el tango late con juvenil fuerza, queremos enviar un cordialísimo saludo al Director del programa, Sr. Alfredo Carlos Dighiero, que con tanto brillo ha reconstruido pasajes fundamentales de la trayectoria del “Zorzal Criollo”.. “Trabajos de la jerarquía del realizado por Dighiero ubican al tango y a Gardel en el sitial de relevancia que nuestra música y nuestro ídolo merecen a escala internacional.” ¡Pavada de recomendación!

Nada más queda por decir. La fehaciente documentación presentada por los investigadores serios de la vida y obra de Carlos Gardel, habla por sí sola; si bien me agrada terminar esta nota,con una frase de Jacinto Benavente:

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"Si murmurar la verdad aún puede ser la justicia de los débiles, la calumnia no puede ser otra cosa que la venganza de los cobardes. "

José Pedro Aresi

GARDEL: NOTA DE ESTEBAN A OSTUNI

2010-07-12T14:55:00.003+02:00

El investigador Juan Carlos Esteban nos ha hecho llegar, con pedido de publicación, el mail que en estos días envió al señor Ricardo Ostuni.

La misiva cursada por Esteban dice así:

quote

Domingo, 11 de julio de 2010, 22:54

Amigo Ostuni:

Me refiero a una próxima conferencia a la que UD. avala por medio de un escrito, del 23 de junio, que he podido leer. En él UD. hace afirmaciones que me conciernen y me interesa puntualizar;

1° Las investigaciones que expone la autora -afirma- "Están respaldadas por documentos irreprochables". Si esto es así, el Organismo habilitado para juzgarlas son los Tribunales ordinarios de los países que se elijan o en su defecto el Estado Uruguayo que no ha querido accionar o expedirse, en varias oportunidades, sobre temas puntuales como el examen de ADN o la Escolaridad de Gardel en Montevideo

2° Concuerdo con UD. en que "la discusión es irrelevante".
Razón suficiente para que, como nosotros nos amparamos fundamentalmente en FALLOS JUDICIALES, en los que nos basamos para fundamentar nuestras posiciones, Uds., adopten igual tesitura. En lugar de reiterar sus puntos de vista, interminablemente, apelen a una instancia superior, que en cualquier país civilizado, todos nos sometemos a sus dictados

3° Ud. mismo afirma que lo que UD. denomina "Historia Oficial" esta sostenida, "apenas, por una partida de nacimiento y un cuestionada testamento". Ellos fueron documentos que sirvieron de fundamento a los Juicios Sucesorios favorables a Berthe Gardes
.Por supuesto que no estoy de acuerdo con UD., y, por si no los tuvo en cuenta, le adjunto 24 instrumentos documentales, que desmienten sus afirmaciones. Sin embargo, nunca nadie me mostró la Partida de Nacimiento contraria y documentos periciados que me desmientan.
Si es que ahora se van a revelar, a la luz pública, el camino obligatorio son los tribunales y no una hipotética "cooperación" que UD. y yo, ya, hemos transitado, infructuosamente.

4° "Si existe la posibilidad de otra historia", le sugiero que traten de convertirla en realidad, antes de fracasar en los Tribunales, como viene ocurriendo, reiteradamente, en los ámbitos Gubernamentales.

Atentamente:

Juan Carlos Esteban

unquote

CARLOS GARDEL

2010-06-23T23:39:00.004+02:00

1935 – 2010

Las hojas de Crítica sobre la cama
y el Zorzal caído entre las frías llamas de junio.
(Fragmento de “Buenos Aires y yo”)

En el instante de aquella tarde en que te fuiste, junto a tu sonrisa, se esfumó el canto de los pájaros y el color de las flores empalideció. Un manto de silencio se esparció en el tiempo y desde entonces un coro de ángeles acompaña tu canto.

Así desfilaron ante mí, innumerables versos enredados en los arpegios creados por tu fina sensibilidad, los mismos que aún hoy retozan las calles de tu “Buenos Aires querido”, quebrando en “Silencio”, el dolor de las madres que en tu tierra natal, entregaron sus hijos a la gloria.

Pasaron 75 años de tu transito incomprensible y de aquél día en que, todo un pueblo, detuvo su andar, ya fuera en El Abasto, en tu porteña calle Corrientes y en la cortada alumbrada con luz mortecina. Resumen de todo un universo, que sintió el intenso dolor que generó tu inesperada y cruel partida.

Si bien el destino quiso que así fuera, la pasión encerrada en el corazón de tu gente, te siguió tratando como en el ayer más cercano y tu figura se transformó en un icono inmortal de nuestro Tango.

Desde el espejo de un colectivo, la inscripción ingeniosa en la chata o en el camión de reparto, se acrecentó el recuerdo de tu visión como “Zorzal argentino”, “El Morocho del Abasto”, “El Bronce que sonríe”, “El Imbatible”, “Genio”, y no se cuantos apelativos más, que se funden en el corriente sentir que Carlos, “cada día canta mejor”.

Tu cuerpo descansa en el mismo punto final de la vida de muchos de los porteños, pero tu voz y tu duende, sigue revoloteando por Buenos Aires, sonriéndole a sus cosas.

No sería justo desarrollar este recuerdo, sin acercar a él, la existencia de su querida madre biológica, doña Berta, querida e inmortalizada por muchos, en versos o sentencias, tal cual lo hace Horacio Sanguinetti, en “Una milonga para Gardel”:

“Me hubiera gustado verte

junto a tu vieja querida,

que sola dejó la vida

que sola se fue a la muerte”.

o bien en el profundo e inteligente decir de José Ortega y Gasset, cuando ubica a Carlos expresando: “Este muchacho pinta el dolor callado de la madre que sufre, con emoción tal que conmueve de verdad."

Para finalizar, me permito tomar una cita del reciente libro de Chistiane Bricheteau *, referida – vale la casualidad – a Jean Jaurès, que parecería ganarle al tiempo y predecirlo, al expresar, partiendo hacía Buenos Aires: “Voy a dejar Lisboa para iniciar un largo viaje, donde encontraré, al otro lado del Atlántico, el genio latino en pleno desarrollo”

Sirva la presente nota. de modesto recuerdo transformado en nostalgia, palabra que aglutina la tristeza exterior del hombre, con su viva alegría interior.

¡Salute la barra!

José Pedro Aresi

(*) “CARLOS GARDEL – Fils de Toulouse”

LA VOZ DE GARDEL

2010-05-23T22:58:00.002+02:00

LA VOZ DE GARDEL *
Por Manuel Luis Martí

Se puede conjeturar con bastante seguridad que, al ser Carlos Gardel el creador del tango canción y su mayor exponente, casi todos los cantores de tango han sido influenciados por su personalidad y sus características musicales.Pero, ya desde el comienzo, hubo diferentes caminos para la interpretación del tango que correspondieron a contemporáneos de Gardel, tales como Agustín Magaldi, Ignacio Corsini y Charlo, quienes tuvieron a su vez seguidores en relación a estilo, técnica y actitud frente a la música.De todas formas, las condiciones de Gardel eran tan extraordinarias que ninguno de ellos pudo alcanzarlo con plenitud, sin tratar de disminuir la estatura artística de los mencionados cantores.En primer lugar, Gardel poseía una impostación natural; esto significa que para cantar no necesitaba “colocar” la voz; cantaba como hablaba, con muy poco esfuerzo, aún con un volumen significativo: Se cantaba sin micrófono y en ámbitos amplios como teatros y salones, en muchas ocasiones con gente conversando y ruidos agregados.Recién en 1935, Jean Sablon, el chansonnier francés, utilizó por primera vez un micrófono para cantar en un teatro, por lo cual fue criticado. Gardel, sin embargo, utilizó el micrófono en los Estados Unidos.La impostación natural no es muy frecuente, la mayor parte de los grandes cantantes líricos “colocan” la voz para poder emitir su canto.La impostación natural va acompañada a menudo por el oído absoluto: cuando el cantante comienza la frase entre directamente en la nota y el tono, sin indecisiones o titubeos. María Callas y Luciano Pavarotti son los dos ejemplos más claros de estas cualidades entre los cantantes líricos internacionales; entre nosotros, Mercedes Sosa y Nelly Omar perteneces también a esta élite de artistas de la que Carlos Gardel es asimismo un ejemplo muy claro.Estas cualidades van acompañadas por la afinación, es decir, el cantar entonando con perfección los sonidos, tal como están escritos. En este sentido, Gardel tenía una afinación perfecta y no es posible encontrar una nota desafinada en la vasta discografía que nos legó, cualquiera fuera el tipo de canción que encarara.. Esta cualidad gardeliana fue corroborada por Arturo Toscanini quien señaló que sólo Gardel y Bing Crosby no desafinabanEl registro de su voz era el de barítono, subclasificado como barítono brillante. La voz de barítono es la que ocupa el lugar medio de la escala musical y se encuentra entre las de tenor y bajo. La voz de barítono va del LA 1 al SOL 3, en tanto que la de tenor alcanza al DO 4, tomando en cuenta la LA del diapasón , que es LA 3 = 435 períodos por segundo. La frecuencia del sonido está determinada por la vibración de las cuerdas vocales. Gardel llegaba cómodo al registro de tenor con voz plena , sin recurrir al falsete.La tesitura, es la cualidad que determina la altura propia de cada voz; la de Gardel superaba algo las dos octavas lo que le permitía alcanzar el registro de tenor. A este tipo de barítono se lo denomina barítono brillante.En el comienzo de su carrera, Gardel tiene numerosas canciones con la voz de tenor, pero su naturaleza de barítono hace que suene muy bien en razón de los armónicos que le presta al registro. En sus primeras grabaciones con Taggini, figura como tenor.Un caso similar es el de Plácido Domingo, quien naturalmente posee un registro de barítono con tan amplia tesitura que toda su carrera la realizó como un tenor extraordinario, aunque “colocando” la voz.Pero la carrera significativa de Gardel está realizada con su registro de barítono, incluso en el dúo con José Razzano, Gardel canta la segunda voz, como contraparte de la voz aflautada de su compañero, aunque al final debe tomar la primera voz por las falencias vocales de su partenaire.En cuanto a la categoría vocal según la intensidad o potencia, la voz de Gardel era de una potencia intermedia.La voz común tiene una potencia menor a 80 decibeles (db) en tanto que la de gran ópera alcanza los 120 db o más; la de Gardel tendría unos 100 decibeles, quizás algo más, ya que podía cantar sin esfuerzo en salas de cine que habitualmente tenían de 16.000 a 30.000 metros cúbicos.La intensidad depende en gran parte de la capacidad pulmonar y del débitop de aire durante la espiración.
El aire o “fiatto” es el que determina asimismo la línea de canto, la duración de los períodos y el sostenimiento de la vozEs muy probable que por las cualidades de su voz Gardel podría haber cantado hasta avanzadas edades sin perder las características que lo hicieron famoso.Su maestro Bonessi manifestó que si hubiera vivido cien años hubiera seguido cantando.Una cualidad manifiesta era la relajación con la que cantaba, lo que se apoyaba en una respiración perfecta que tenía también como don natural.Se dice que se nutrió de los cantantes líricos que escuchaba entre bambalinas en los teatros del centro, lo cual es probable. En sus incursiones en el teatro , como partiquino, había conocido bien a Sagi Barba, un cantante español de zarzuela, y es conocida asimismo su amistad con Titta Ruffo.Al comienzo de su carrera, Mochetti, un napolitano canzonetista, le dio algunas lecciones de respiración y vocalización. Es probable que el repertorio canzonetístico, que conocía muy bien, haya tenido influencia en el estilo de Gardel al cantar tangos.Alguna vez cantó canzonetas, lo que fue muy criticados por Carlos de la Púa en un artículo periodístico.Se cuenta que en 1915, en un viaje en barco a Río de Janeiro con Razzano, Enrico Caruso lo escuchó y se lamentó de que no se dedicara a la lírica . Bing Crosby, el gran baladista norteamericano, manifestó que Gardel poseía la cuarta dimensión del canto, que es la de hacer sentir a sus oyentes. Eddi Cantor, por su parte, manifestó que la voz de Gardel era una de las más hermosas que había oído.En Buenos Aires, Gardel tuvo como maestro a Eduardo Bonessi que le transmitió nociones de vocalización , y al que consultó durante toda su vida.En los Estados Unidos, la Paramount le pone un maestro, que agrega alguna enseñanza pero, a esta altura Gardel era un cantante completo y con un estilo único.Es probable asimismo que la cantante francesa Ninón Vallin le diera algunas clases de canto durante su estancia en París.Para esta época, se hace más notable la desoclusión de las “n” y, en menor medida, delas “m”, que ya había comenzado con anterioridad..Este ardid es utilizado con frecuencia por los cantantes líricos y tiene por objeto neutralizar la nasalización del sonido, al trasponer la consonante nasal en “r”, lo que ha permanecido como característica de su canto. Algunos cantantes posterior también lo adoptan, el más conspicuo: Edmundo Rivero. Ignacio Corsini, por su parte, se sentía incómodo con las “r” finales y las trasponía a “l”, como se puede comprobar en numerosas grabaciones de este personal cantor.La impostación natural y la respiración equilibrada hace que Gardel tenga una línea de canto sin fisuras y que comience y termine las frasea sin caídas.
Su fraseo, es decir, el canto deslindando bien las frases y expresándolas con nitidez y arte, es muy notable y la relación entre las diferentes estructuras de la canción mantiene asimismo la línea musical. A esto contribuye la articulación del discurso que permite individualizar todas las palabras de la canción, aún en las antiguas grabaciones acústicas.El fraseo es seguramente la cualidad mayor de Gardel con respecto al tango..En el fraseo común del canto la voz sigue el compás de la música; así ocurría con la interpretación de la canción criolla que ejecutaba el dúo. En el tango, Gardel no hace ekl seguimiento estricto de la música, sino que se hace acompañar por ella. Los guitarristas marcaban el compás y él cantaba con su propio ritmo, por supuesto que apoyándose en la música. Esto permite una interpretación personal del texto y una mejor modulación del sonido. Con su guitarrista Ricardo armaron la estructura de la interpretación tanguera.El “rubato”, se encuentra dentro del fraseo, y consiste en finalizar la frase antes de la terminación del compás, lo que permite prepararse mejor para la próxima palabra. El “rubato” fue empleado sistemáticamente por Gardel y es también una característica de su canto. Es notable asimismo cómo manejaba los silencios que, en alguna forma, modifican el fraseo.El fraseo del cantor es el responsable de la incomodidad que tenía Gardel cuando cantaba con orquesta. Sus primeros registros orquestales fueron con Francisco Canaro y con Osvaldo Fresedo (seis piezas en total) y no se sintió cómodo con ninguno de ambos, aunque las grabaciones no son malas. En los Estados Unidos se sentía miolesto con el acompañamiento orquestal.Lo que ocurre es que, cuando existe la orquesta, el cantor debe seguirla, en tanto que sus guitarristas se ocupaban de apoyarlo e él.Como cualidad de trascendencia que favorecieron su actividad actoral cinematográfica se deben considerar su gesticulación y las inflexiones que podía dar a su voz, sin perder la línea del canto, y el ritmo mantenido durante toda la interpretación, lo que caracteriza a la música del tango. Le molestaba cantar en inglés por no poder transmitir el sentimiento a la letra; esto no le ocurría con el francés, que era su idioma materno.
De la combinación de estos factores surge la musicalidad , el elemento esencial de la música, que conjuga todas las facetas a las que hemos hecho mención para que se trate de una pieza musical y no una superposición de elementos sonoros relacionados.En este sentido, la musicalidad de Gardel es notable, todas las interpretación es están conjugadas con la música que lo acompaña y maximizadas con su estilo inimitable en el modo de expresar una obra.Su excelente salud y el ejercicio físico que practicaba con regularidad favorecieron sin duda su canto. Además, Gardel sentía una gran responsabilidad por su trabajo; estudiaba las letras con mucha atención y ensayaba hasta tres horas por día con sus músicos.Daría la impresión que el hábito de fumar (lo hacía habitualmente con boquilla) no interfirió mucho con sus cualidades sonoras.En alguna oportunidad tuvo algún problema menor con su voz. Julio Sosa, refiere que el Visitar al Dr. León Elkin, un famoso otorrinolaringólogo, se encontró en el consultorio con una foto de Gardel dedicada al médico agradeciendo su intervención para el mantenimiento de su voz. Hugo Mariani, que estuvo con él en Nueva York relata asimismo que Gardel se levantaba a la mañana muy afónico y que , luego de hacer ejercicio físico, tomar una ducha caliente y fría, y hacer inhalaciones, su voz era magnífica
El timbre es otra de las características de la voz , de gran importancia para su clasificación e identificación; es lo que permite distinguir los sonidos de igual altura e intensidad, pero de diversa procedencia. Depende de la complejidad del sonido que en la oz humana nunca es puro, sino que va acompañado de sonidos secundarios denominados armónicos. El timbre, además, no es constante y puede serr modificado en parte, por la voluntad del emisor del sonido. El ejemplo más claro de es de los imitadores.R. Husson, un estudioso de la voz humana, divide la noción de timbre en cinco cualidades : color, volumen, espesor, mordiente o brillo y vibrato.Esta clasificación está fundamentada especialmente en la emisión de las vocales.El color es lo que da claridad u obscuridad a una voz. Si los formantes principales del sonido se encuentran próximos dentro de las frecuencias medias, la voz es clara, en tanto que si el formante grave se desplaza , la voz es obscura y puede llegar a ser opaca. Si el que se desplaza es el agudo, se puede alcanzar la brillantes , o bien la estridencia.Por el volumen, Husson clasifica a las voces en pequeñas y en voluminosas. En este sentido, las voces graves dan sensación de presencia, en tanto que las agudas la dan de lejanía.Según el espesor, las voces pueden ser espesas o débiles. Esta cualidad tiene su origen en el volumen de las cavidades bucofaríngeas y esta vinculada a frecuencias de sonido bajas (menos de 2.500 ciclos/segundo.El mordiente o brillo clasifica a las voces en timbradas o destimbradas.La voz timbrada depende de la tonicidad laríngea que determina que las vocales tengan un brillo especialEl mordiente puede ser modificado por el tono afectivo que el cantante confiere a la interpretación de la obra, lo que significa que está relacionado con las posibilidades expresivas y la emoción que pueda transferir al canto.El brillo exagerado en el espectro agudo, también puede llevar a la estridencia, lo que no es un efecto deseable.Se puede definir al vibrato como las variaciones periódicas de la intensidad de l sonido emitido. Es una modulación que se confiere a la voz, en general en los finales del fraseo o en las vocales sostenidas, y que modifica la intensidad y la altura del sonido.Aparece por lo común cuando el cantante “apoya” la voz, sin forzarla de ninguna manera. Si la voz pierde intensidad pueden aparecer vicios del vibrato, como el trémolo o el temblor, lo que trasunta una inseguridad en la emisión de la voz.El vibrato bien manejado debe generar una sensación agradable que suaviza la terminación de una frase o favorece la línea de canto. La ausencia de vibrato puede producir una voz “lisa” que empobrece la interpretación.Si analizamos la voz de Gardel, de acuerdo con estos parámetros del timbre se puede concluir que se trata de una voz ligeramente obscura, lo que incrementa su presencia, favorecida por su impostación natural: Su volumen era intermedio y su espesor era importante, de acuerdo a su volumen laríngeo y bucal. Según el mordiente su voz era timbrada y brillante, con un vibrato intermedio que hace agradable la percepción del canto.Estas cualidades tímbricas tiene mucha relación con la elección del repertorio, que se deberá ajustar a las condiciones del cantante. En este sentido, Gardel poseía un gran poder de selección y un buen gusto que determinan que las canciones que cantan se ajusten a sus cualidades vocales. Esta característica es muy evidente en las canciones de las que es autor.Cabe consignar que se le atribuyen a Gardel más de 120 obras. Es probable que algunas de la
primera época no fueran de su autoría. Era común que los autores transfirieren sus canciones a los artistas que las interpretaban, en una época en la que no se encontraba legislada la propiedad intelectual ni existía SADAIC.Pero Gardel fue un notable compositor; si bien no podía leer ni escribir m úsica, construía las melodías sobre la palabra escrita.Su colaboración con Alfredo Lepera fue una de las más fructíferas y originales en la historia del tango, además de prolífica.Su encuentro con Lepera en París fue providencial y de su colaboración has surgido numerosas composiciones, la gran mayoría de las cuales Gardel cantó en sus películas. Se habían conocido brevemente en Buenos Aires en 1923, pero es su reencuentro en París en 1931 el que da comienzo a la colaboración.Alfredo Lepera había escrito varias obras de teatro, lo que ayudaría para la realización de los guiones de las películas; conocía música por haber estudiado piano y había escrito su primer tango en Santiago de Chile con Enrique Santos Discépolo: “Carillón de la Merced”. Estaba en París para traducir al español los diálogos de las películas.Con Gardel, entre 1931 y 1935, compusieron 34 piezas de las cuales 18 eran tangos, 7 canciones, 2 zambas, 2 valses y, una de cada una: cifras, estilos, foxtrots, jotas, y rumbas.En algunas de ellas tuvieron la colaboración de Pettorossi, Battistella y M. Lattes.En esta zaga figuran títulos de gran significación en la historia de Gardel como : 2Me da pena confesarlo”, “Melodía de arrabal”, “Silencio”,”Cuesta abajo”, “Golondrinas”, “Soledad”, “El día que me quieras” (inspirado en Amado Nervo y con permiso de sus sucesores), “Volver”, por mencionar algunos de los más conocidos.Es digno de mención que sólo la mitad de las obras pertenecen al tango, lo que muestra la tendencia de convertirlo en un cantor de repertorio internacional.La inclinación de Gardel hacia el tango comienza en 1917 con “Mi noche triste”.Entre 1917 y 1923, el dúo Gardel-Razzano graba 185 títulos; 114 son solos de Gardel, de los cuales no menos de 70 son tangos (Razzano no cantaba tangos).Su orientación hacia el tango es evidente si se observa uqe entre 1917 y 1921, de 41 grabaciones como solista, 17 fueron de tangos, en tanto que de 1921 a 1923, de 44 grabaciones como solista, 33 fueron de tangos.Realizaba una cuidadosa selección de autores como Celedonio Flores, Enrique Cadícamo (le grabó 21 temas, comenzando con “Pompas de jabón”), Pascual Contursi, Francisco García Giménez, Manuel Romero, Adolfo R. Avilés, Enrique Delfino, Alberto Vaccarezza, José González Castillo, los hermanos Fresedo, Discépolo y Navarrine, entre los más importantes creadores del tango canción.También grabó temas de sus guitarristas Barbieri y Aguilar.De Homero Manzi tiene sólo dos milongas, ya que Gardel desapareció cuando Manzi comienza su tarea de letrista de tango.Gardel creó un género y lo desarrolló al influjo de su talento y de su voz.Fue el primero y el único.

(*) el señor Manuel Luis Martí pertenece al Centro de Estudios Gardelianos, de cuya página en la Web: www.quienesgardel.com.ar., fue extraído el presente trabajo.

BIBLIOGRAFIA CONSULTADA:

1. ALVAREZ, EliseoGardel. Biografía autorizada.Ed, La Urraca, BsAs, 1995.
2. ASSERAF, PCes techniciens de la voix.Gazzetee Médicale 97L26): 10.14, 1990.
3. BARSKY, Julián y Osvaldo.Gardel . La biografíaEd. Taurus, Buenos Aires, 2004
4. COLLIER, Simon.Carlos Gardel Su vida, su música, su épocaEd. Sudamericana, BsAs, 1988
5. DEL PRIORE, OscarYo , Gardel.Ed .Aguilar, BSAS, 1999
6. ESPINA RAWSON, EnriqueDisparen sobre Gardel. Toa la verdad, sólo la verdad y nada más que la verdad.Ëditions de la Rue de Canon d’Arcole, BSAS, 2006.
7. GARDE, Edouard.La voz.Ed. Central, BSAS; 1979.
8. HUSSON, R.La voz, Eudeba, BsAs, 1990
9. REGIDOR ARRIBAS, RamónTemas del canto. La clasificación de la voz.Ed Real Musical, Madrid, 1977
10. RIVERO, EdmundoLas voces. Gardel y el canto.Ed. Etlagráfica, BsAs, 1985
11. PELUSO, Hamlet y VISCONTI, EduardoCarlos Gardel y la prensa mundial.Ed. Corregidor, Buenos Aires, 1998
12. ZATTI, Rodolfo OmarGardel. 544 días finales.Ed. Corregidor , Buenos Aires,1992

GARDEL Y LA GRAN MENTIRA

2010-05-10T21:21:00.006+02:00

LA GRAN MENTIRA

No es que no lo entienden, NO quieren entender

Sería gracioso, pero es trágico: Pretenden tomarnos por tontos.

Dice la señora Martina Iñiguez de Monreal, en uno de sus solitos aberrantes mensajes insultantes : “Con la "Historia Oficial" de Gardel, nos vendieron un buzón. Armando Defino, factótum del fraude, fue el inventor del Gardel francés. En su trama enredó a incautos y corruptos”

Además de insultarnos, tratando a quienes no piensan como ella de “icautos y corruptos”, la dignísima señora, dueña de una verdad sin pruebas ni fronteras, omite de mala fe, decir que Armando Defino no conocía a Carlos, cuando a éste ya lo llamaban “el francesito”, cuando Carlos se declara ante la Policia “francés nacido en Tolosa” y cuando viajó a Toulouse en franco tren de visitar a sus parientes en los años 1924 y 1928.

En ese primer viaje, fue acompañado por el ciudadano uruguayo, José Razzano, el mismo que falsamente hacía tres años, había certificado como testigo, la falaz declaración que tomara el Cónsul uruguayo en Buenos Aires y en la cual nuestro Zorzal dice haber nacido en Tacuarembó, a la vez que manifiesta que sus padres fueron Carlos y María Gardel. Es decir, Gardel disfraza lo más posible, lo que todos en ese momento sabía que no es cierto.

Volviendo a la falsa imputación a Defino que le formula la ya citada mujer, se puede afirmar que la misma queda destruida, tan pronto se exhibe la verdad, en cuanto a que Gardel conoce a Defino, recién a fines del año 1931 o principio de 1932, es decir cuando ya había realizado dos viajes y lo nombra apoderado en 1933, es decir luego de su tercera visita a su suelo natal.

Si bien Armando Define dice en su libro, terminado por su esposa, que lo conoció a Gardel en el año 1914 en el Café de los Angelitos, ese lo conoció es un término genérico que puede muy bien equipararse a “lo vio”.

Con todo, pudo incluso haber cambiado algunas palabras con el Morocho, pero eso no significa que se hubiera entablado una relación estrecha entre amos.

Es evidente que todo sucedió así, pues de lo contrario, si Defino hubiera comenzado ya en 1914 a fabricar un “Gardel francés”, jamás habría permitido que Carlos cometiera el error de gestionar un falso certificado uruguayo. Para ese entonces Armando no contaba en la vida de Gardel y Razzano. Mejor prueba de lo dicho: Imposible.

Solamente a una persona obcecada y jugada a “todo o nada”, se le puede ocurrir mentirnos y contarnos la historia que Defino, sin conocer a Gardel, ya había urdido su plan.

Lógicamente esta simple versión distorsionada y sin pruebas que nos brinda, la condena de falsedad, en tanto los cinco viajes de Gardel a Toulouse, están perfectamente documentados y probados.

La señora Martina, repite con este episodio, la misma tontería que cometió cuando dijo que Gardel se declaró francés en su testamento, para que lo pudiera heredar doña Berta, cuando es bien sabido y ha sido explicado “mil veces”, que para que ello sucediera, bastaba con nombrarla directamente su heredera, ya que no existía ningún impedimento legal al respecto.

El permanente refrito de situaciones no veraces, generalmente expresadas en el tiempo condicional del verbo, le ha quitado toda autoridad a la seudo investigadora, que no repara – para defender su postura – en mentir e insultar.
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¡Basta para mí!

Deseo que ella continúe sumando infundíos en el conocido sitio del terror "escayolista", para que poco a poco se consuma en su propia mentira.

La señora hace tiempo, dejó de ser creíble.

José Pedro Aresi

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GARDEL: UNA EXTRAÑA DUDA

2010-05-06T22:36:00.004+02:00

¿ SE HACEN LOS DISTRAÍDOS O DIRECTAMENTE MIENTEN ?

Volvamos al tan promocionado certificado consular del año 1920, del cual HOY no existe ya duda que se trata de UN DOCUMENTO DE FAVOR y no un elemento válido.

Así lo ha probado el investigador JUAN CARLOS ESTEBAN en libros y en comunicaciones diversas, por lo cual no vale la pena, volver a precisar detalles sobre el mismo, pero SÍ hacer un pequeño comentario de cómo los “escayolistas”, siguen haciendo mal uso de él.

Días pasados vi y escuche al escribano Freddy González Araujo, en un video que suben a You Tube y pasan por TV nuestros queridos hermanos orientales, profanando la verdad acerca de la vida de Carlos Gardel.

En el citado video, el escribano expresa, repetidas veces, que en el citado certificado, el mismo Gardel declaró que sus padres eran “Carlos y María, ambos fallecidos” y que ese decir está corroborando que se refiere a una de las tantas madres que ellos le inventaron: la niña MARÍA LEILA OLIVA.

Pues bien. Como ya dicho, el escribano González Araujo esgrime esta situación como un verdadero trofeo de guerra, pero comete el grave error o falsedad de pasar por alto UN PEQUEÑO GRAN DETALLE.

Señor González Araujo, la cosa no es como usted pretende presentarla. Precisamente en ese documento, de por sí no válido, Carlos deja constancia que el nombre de su madre era: MARÍA GARDEL, con lo cual da por tierra con la patraña que se pretende urdir al querer ligar el nombre “María” con la pequeña Leila Oliva.

Estas y muchas otras más, son las evidencias que nos permiten desde el vamos, referirnos a la falta de seriedad o mala fe, con que nuestros hermanos pretender vendernos todos los hechos que en conjunto, conforman la GRAN FÁBULA que esgrimen.

El escribano es Presidente de la “Fundación Julio Sosa”, con sede en “Las Piedras”, integra la Comisión Directiva de la Federación Uruguaya del Tango (FUTANGO) y es autor de un libro sobre Carlos Gardel, que lleva el vergonzante título de “CAR-GAR LOS-DEL”, en el cual se precia de hacer un riguroso análisis de la documentación uruguaya sobre el cantor argentino nacido en Francia.

Y es precisamente, éste señor, quien comete la ya señalada irregularidad de interpretación capciosa. Pero todo en este o en el otro mundo, se juzga y si el escribano no se rectifica, llegará para él el consiguiente castigo por perjurio.

En tanto veamos que dice el investigador Juan Carlos Esteban, que luego de destruir uno a uno los argumentos notariales que el señor González Araujo volcó en esa parodia de libro, expresa: “Si el escribano no se rectifica de sus irresponsables afirmaciones, deberá asumir su responsabilidad ante su conciencia profesional, sus colegas y la opinión sana e independiente de la comunidad gardeliana de su país y del mundo.”

José Pedro Aresi

GARDEL – MENSAJE PARA LOS SEGUIDORES DE AVLIS, BAYARDO & Co.

2010-04-27T15:43:00.005+02:00

Según lo informado el lunes 26 de Abril del 2010, por “infobae.com”, el gobierno del Presidente José Mujica de Uruguay, impulsa un registro de ADN para violadores.

El proyecto de ley establece la creación de una base de datos con huellas genéticas para identificar a los abusadores sexuales.

Atentas estas circunstancias y a efectos de facilitar la tramitación ante el gobierno de la República Argentina de una futura realización de una prueba de ADN, respecto del cantor argentino nacido en Francia, planteada exagerada e infundadamente por algunos desubicados particulares y consonantes instituciones tangueras orientales.

Consecuentemente estimo que los susodichos deberían seguir el siguiente camino:

Gestionar que en el registro de ADN que proyecta crear el Parlamento de la R.O.U., se incluya, avalando así lo ya aprobado, respecto de las presentaciones efectuadas oportunamente por los diputados AGAPO PALOMEQUE y ARTURO HEBER FÜLLGRAFF y las sugerencias del abogado antioqueño Luciano Londoño López, se incluya el material genético correspondiente al CORONEL CARLOS ESCAYOLA, presunto padre del cantor argentino, Carlos Gardel.

De esta manera el gobierno de la República Oriental del Uruguay, dispondrá de una plena herramienta para solicitar al de la República Argentina que las mencionadas instituciones orientales , PUEDAN concretar la debida confrontación que positivice o rechace el aludido parentesco que invocan.

Según “Infobae.com”, el Congreso uruguayo ya comenzó el debate de la propuesta y en el mes de mayo el ministro del Interior, Eduardo Bonomi, se presentará ante los legisladores para defender la iniciativa.

POR LO TANTO, señores Sica, Arezzo, Indart, Iñiguez-Monreal, González Paysée, el diario El País de Montevideo y los inocentes firmantes de placas ideológicamente falsas, ya NO QUEDA TIEMPO QUE PERDER: …. ¡Procedan!.

De nuestra parte, según las razones expuestas en la nota “CONCLUSIÓN y PUNTO FINAL”

Ver: (http://crgardel.blogspot.com/2010/04/gardel-nacio-en-francia.html)

resulta muy claro que del lado de la verdad histórica, que sitúa a CARLOS GARDEL, como nacido el 11 de diciembre de 1890 en la ciudad de Toulouse – Francia, NADA QUEDA POR PROBAR.

Entonces, lógicamente son quienes sufren por no poder probar nada de lo dicen, quienes deberían actuar de inmediato.

¿Se animarán a jugársela?

José Pedro Aresi

GARDEL Y LAS TORPES FÁBULAS ORIENTALES ...

2010-03-22T12:43:00.004+01:00

..... también su proceder.

Dijeron repetidas veces los muchachos de la “18 de Julio” : “La «historia oficial» fraguó una foto donde Gardel mira el retrato de su «madre» de un modo tan torpe que la sombra, de manera absurda, corre hacia la luz.. …”

Pero como siempre, mintieron, prejuzgaron mal y actuaron peor.

Hoy esa falacia está perfectamente destruida, al igual que tantas otras que pretendieron vender. Juan Carlos Esteban ha publicado en Gardelweb, una prueba irrefutable que desdice tanta maldad y falsedad ideológica.

En el mencionado sitio puede verse la referida foto, una de cuyas copia fue enviada por Carlos Gardel a ESTRELLITA DEL REGIL, perfectamente autografiada, lo cual da legitimidad y valor indubitable a ese material, como así también a su significado y trascendencia documental y probatoria.

Nada más que por vergüenza, “esos traficantes de falacias” deberían presentar sus excusas a los lectores que han pretendido estafar, desde los tiempos de Avlis y Bayardo. Cambian los nombres, pero las herramientas de falsedad que utilizan, son las mismas.

Vale también señalar que “Estrellita” misma fue la que suministró la fotografía que le fuera dedicada – de puño y letra - por Carlos Gardel. Como en la fotografía aparece el retrato de Doña Bertha, Del Regil afirma: "no me olvido un instante de su pobre madre, de esa "viejita" que él adoraba y para quien, eran todos sus triunfos"...

Pero no es el único baldón de sus desencuentros.

Existen otros, como la fracasada y demolida falaz historia que fabricaron alrededor de una foto tomada en Buenos Aires, (según detalles particulares obrantes en el origina, tal cual lo afirman Guada Aballe y Juan C. Esteban), que se empeñan absurda y falsamente en situar en Montevideo, lo cual constituye otra rémora más y un baldón para el prestigio de algún “sonado” cronista uruguayista. ¡Si hasta el Parlamento uruguayo le dio la espalda!

Ha quedado PERFECTAMENTE DEMOSTRADO desde cualquier punto de vista que se lo analice, que la publicitada concurrencia de Carlos Gardes a la “ESCUELA DON BOSCO”, cierra el círculo perfecto de cómo se formalizó el estudio de #El Morocho# en Buenos Aires, hecha un manto de verdad sobre la mentira urdida por los fracasados escayolistas de ayer y de hoy.

Por más que pretendan esquivar este tema, no lo han logrado y es conocido que en manos de sus investigadores obra material suficiente que PRUEBA nuestra razón y que ellos esconden para poder seguir mintiendo.

¡Con las autoridades eclesiásticas, no se “jode”!

De paso, con la foto del comienzo, justifico una vez más mis dichos respecto a la similitud de edificios en Buenos Aires, al que quieren vendernos de Montevideo. Ante la mala fe que han demostrado para entender mis palabras, debo decirles, groseramente: ¡No se hagan más los burros. No quieran también denigrar a ese pobre animal! ¡Ya bastante lo hicieron con Carlos Gardel!
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En su desesperación frente a la realidad de no poder probar nada de lo que dicen, ni acercar una partida de nacimiento, ya no del Zorzal, sino de Carlos y María Gardel, dos nombres que levantan como banderas de un último recurso, que se arrincona en el descreimiento y en la práctica razón de Catunga, al escribir: “Nii el tiro del final te va a salir”

José Pedro Aresi

GARDEL EN PEHUAJÓ

2010-03-07T13:46:00.004+01:00

Sucedió un 18 de diciembre de 1918

En la ciudad de Pehuajó, el dúo Gardel – Razzano con su guitarrista y la orquesta de Roberto Firpo, desarrollaban una serie de exitosas audiciones. (Ver Miguel Ángel Morena – pág.59)

En su libro “CARLOS GARDEL y la raíz de mi genealogía” (Página 39), dice la señora Elena Irene Gardes “Seguramente a oídos de Carlitos había llegado el rumor de que familias Gardes habitaban en la zona pampeana.

Así llegó el año 1918 cuando el ya llamado Morocho del Abasto, fue a la quinta de don Luciano Gardes - casado con Benigna Suárez – en Fortín Olavaria, cerca del pueblo de América, actual partido de Rivadavia”

Esta curiosidad, muy propia de nuestro querido Carlos, no fue una curiosidad más, sino su deseo de tener noticias sobre posibles parientes, como lo hizo luego y siempre.

Este pequeño gran detalle, respecto a la actitud de nuestro Zorzal frente a una persona apellidada GARDES, lo pinta de cuerpo entero y jamás fue repetida ante otra portadoras de otros apellidos, esos que mucho después ciertos irresponsables personajes, pretendieron colgarle de su cuello.

Lo sucedido no fue una casualidad y SÍ una evidente y precisa circunstancias derivadas de ser él, Charles Romualdo Gardes.

Saltan a la vista pues, dos hechos que se encadenan perfectamente. Por un lado lo relatado por Miguel Angel Morena y por el otro el episodio que cuenta en su libro, Elena I. Gardes.

Es evidente que Carlos, ya en los primeros años de sus éxitos, se sintió atraído por la existencia de personas que llevaban su mismo apellido y fue entonces a saciar su curiosidad, en la quinta de Luciano.

No está claro que sucedió en la entrevista, pero lo importante es saber que el suceso se produjo y que Carlos siempre tuvo bien presente su pasado y origen.

Siempre se dijo que con los años, a Gardel le habrían de aparecer distintos tipos de personajes, pretendiendo ser sus novias, hijos, etc., etc. ¡Todo trucho!”

Ahora agrego yo, también aparecerán – como él mis mismo lo cantó - “caras extrañas” que pretenden engañar a la gente, con fábulas maquiavélicas creadas por acérrimos chauvinistas y otros un poco menos “patrioteros”, pero igualmente tanto o más peligrosos que los anteriores.

Para cumplir en un final de hacha y tiza, deseo expresar el recuerdo de haber leído hace tiempo, lo siguiente:

Dice Arturo Jauretche "A Gardel y Razzano los conocí en mi pueblo, Lincoln, cuando cantaban en el bar San Martín"

José Pedro Aresi

GARDEL Y EL DICTADOR TERRA

2010-02-22T22:04:00.006+01:00

Gabriel Terra gobernó la R.O.U. como Presidente constitucional, desde el 1° de marzo de 1931 hasta el 31 de marzo de 1933, fecha en que con apoyo de la Policía , dirigida por su cuñado,

Alfredo Baldomir, se proclama Dictador, lo cual le permitió gobernar hasta el 19 de julio de 1938, fecha en la cual asume el esposo de su hermana, el ya mencionado Baldomir.

Como al pasar, diré que Terra salió airoso de un atentado contra su vida en junio de 1935 y pudo igualmente sofocar un levantamiento armado contra su gobierno, ocurrido en el mismo año.

¡Bastante movida la vida del muchacho! y aún dicen que se ocupaba de Gardel. Y bueno ... puede ser.

La precisa nos la cuenta en Un noviazgo, Bernardo Verbitsky, diciendo: "En Montevideo se anunció que el gobierno había iniciado gestiones para ‘repatriar los restos del cantor uruguayo Carlos Gardel’, y esto permitió explotar el asunto con nuevos bríos. Sostuvo Tribuna que era un gesto senil del dictador Terra, a quien acusó de querer explotar el afecto a Gardel para atraerse la adhesión del pueblo al que tenía sometido; quería despojar a los argentinos de los restos del más porteño de los cantores nacionales para capitalizar en propio beneficio su gran popularidad. Magalhaes, admitiendo que era un hombre de suerte, hizo rodar, como cañonazos de una pesada artillería, comentario tras comentario contra Terra. Era una campaña muy simpática en la que atacaba a un dictador y defendía la argentinidad de Gardel, RECONOCIENDO LA VERDAD DE QUE ERA FRANCÉS DE NACIMIENTO, exponiendo generosas razones humanas opuestas a un mezquino concepto de ‘territorialidad’. Y el día en que de la Torre dio fin a la lectura de su dictamen, ‘en minoría’, publicaba Tribuna en primera página, con grandes títulos y fotografías, la noticia de que la madre de Gardel había pedido por teléfono, desde Toulouse, con voz entrecortada por el llanto, que trajeran el cuerpo de Carlitos a la Argentina".

Después la historia es muy conocida. Durante el gobierno del mencionado Gabriel Terra y en el marco del accionar de una justicia independiente, el Juez Abella, en posesión de los elementos indispensables abre la Sucesión, el 31 de marzo de 1936, caratulada CARLOS ROMUALD GARDES, CARLOS GARDES o GARDEL, y decide finalmente que se trataba de una misma y única persona, “tal como se evidenciaba en los documentos obrantes”.

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Si el dictador Terra conocía que la verdad no era esa, ¿Porqué haciendo valer la importancia de su investidura, no se presentó en el juicio para abortarlo? ¿Porqué no se opuso a la acción de doña Berta? o bien ¿Porqué no recurrió a un Tribunal Superior para lograr la revocación de tal sentencia?

Terra nada hizo porque sabía muy bien que lo del Gardel uruguayo, era en realidad un vergonzoso cuento.

Por lo tanto, chicas y chicos "escayolistas" de la 18 de Julio, terminen con la fábula que tan pésimamente han fabricado.

José Pedro Aresi

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GARDEL - EL CÓNSUL JUAN B. OLIVA

2010-02-16T22:37:00.008+01:00

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Veamos la contra cara de la fábula orientalista respecto del origen de Carlos Gardel, cantor argentino nacido en Francia, según lo determinó la UNESCO y todas las comprobaciones documentadas que existen sobre el particular.

Los audaces continuadores de “Avlis” se vanaglorian de exaltar la figura de un hombre muy viril, el coronel Escayola, que aparebtemente se “pasó” a todas las mujeres ligadas al comerciante Juan B. Oliva, reputado además por ellos mismos, como Cónsul italiano en San Fructuoso o Tacuarembó, según les convenga usar una u otra designación.

El apellido Oliva puede ser originario tanto de España como de Italia, si bien voy a considerarlo como oriundo de éste último país, en vista de la condición de Cónsul que los “uruguayistas" le atribuyen, pese a que jamás la República Italiana tuvo sede en ese lugar, ya que era la ciudad de Paysandú, el lugar desde donde ella atendía sus obligaciones consulares.
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Como ordenan las circunstancias, tomaré entonces, para desarrollar esta viñeta, al “cognome” OLIVA , que prioritariamente se considera originario de las regiones de CAMPANIA y CALABRIA, conocidas comarcas del sur de Italia y a cuyos habitantes los "rubios" del norte italiano, incluyen dentro de la voz despectiva de: "Terrones"
..
Los peninsulares provenientes de esas zonas, hayan nacido en Nápoli, Salerno, Potenza, Catanzaro o en otro "paese" de esas comarcas, se destacan por su temperamento tempestuoso, excesivamente apasionado y dueño de un particular histrionismo que acompañan con ampulosos gestos, pero que además poseen un severo sentido del honor y de su dignidad, que están siempre dispuesto a defender no solamente con gritos y alardes, sino acompañada de una actitud “guerrera”, muy vecina a un comportamiento “asesino”, expresado en la clásica "vendetta". ¡Porca miseria …!
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Sumando estos comunes antecedentes al hecho que – según los propios relatos orientales – el Cónsul Oliva era un comerciante sagaz y exitoso, bien podemos conformar su perfil, como el de una persona que difícilmente pueda ser tomado por la farra y menos aún de permitir, sin reaccionar, cualquier intento o consumación de un hecho que dañara su honra.

Sin embargo, en la fábula oriental se olvidaron de este pequeño gran detalle, al pretender acreditarle a Juan Oliva la condición de cornudo conciente o de padre a quien la violación de su niña de 13 años, nada le importa. ¡Porca miseria …!
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¡Que equivocados están!
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De haber sucedido algo semejante a lo que inventaron, es por demás seguro que el mediterráneo pretendido Cónsul, hubiera tomado en su mano “lo schioppo di due cani” y corrido a gritos y a tiros al “temido” coronel Escayola, por los polvorientos caminos de Tacuarembó y sus adyacencias-

Por eso, “muchachos”: A otro perro con ese hueso. Cuando los desmenuzamos: Afloran las boñigas

No se pueden inventar historias, sin luego pagar el precio del descrédito El universo todo ya es conciente de la verdad. Quizás solamente una parte del pueblo uruguayo, de buena fe, crea en los embustes de Avlis y sus discípulos.
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Que una persona diga Gardel es nacido en Uruguay o Gardel nació en Francia de nada vale, si el dicho y la consecuencia no están avalados por pruebas fehacientes y no por meros bla, bla.

La historia no es una opinión, sino el “conjunto de los acontecimientos ocurridos a alguien a lo largo de su vida o en un período de ella” y para que sea real, los hechos que se narran deben estar perfectamente probados.

José Pedro

GARDEL - INVITACIÓN A REFLEXIONAR

2010-02-12T17:02:00.003+01:00

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INVITACIÓN A REFLEXIONAR ..... o seguir jugando al GALLO CIEGO.

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Como bien lo marcan y documentan quienes estudiaron seriamente, no solamente su lugar de nacimiento, sino TODA SU VIDA, son cinco las visitas que Carlos Gardel realizó a la ciudad de Toulouse, sin ningún propósito artístico, sólo para visitar a sus parientes y a su madre biológica.
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LAS EFECTUÓ EN 1924 – 1928 – 1932 – 1933 – 1934 y ESTÁN TODAS, PERFECTAMENTE DOCUMENTADAS.
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Un hito importante, que también las avala, es la TARJETA POSTAL que Carlos dirigió a sus abuelos. Como Gardel tenía la costumbre de no fechar su correspondencia, debemos calcular la de ese envío, entre 1924 y 1930.
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Dicha postal está en poder de la señora Jane Ceyte, a quien le fuera donada por Charlotte Laurence, esposa de Jean Marie Gardes, tío de Gardel.
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Ahora bien, pasemos entonces a un “Segundo Capítulo de la historia”, especificamente aquél en el cual los “uruguayistas” se ocupan de culpar a Armando Defino de haber preparado el fraude que - según ellos - determinó el origen francés de Gardel, urdiendo – entre otras cosas - un testamento avalado por la justicia y las pericias, pero sistemáticamente cuestionado por el Dream Team y sus putativos hijos.
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Sin embargo al hacerlo, los “ciegos uruguayistas” no contaron que la falsa imputación a Defino queda inmediatamente destruida, tan pronto surge la realidad en cuanto a que Gardel conoce a Armando, a fines del año 1931 o principio de 1932 y recién lo nombra su apoderado el 20 de octubre de 1933.
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¿Cómo pueden aceptarse esos dichos, cuando está “probado” que Gardel visitó y le escribió a sus parientes antes de conocer a Defino?.
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Es infantil pretender hacer creer a la gente que Defino, sin conocer a Gardel, ya había urdido su plan y por “telepatía” lo hizo viajar a Toulouse en los años 1924 y 1928.
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Lo mismo sucede con la tontera de decir que Gardel se declaró francés en su testamento para beneficiar a doña Berta, cuando es bien sabido y ya ha sido explicado “mil veces”, que para que ello sucediera, bastaba con nombrarla directamente su heredera, ya que no existía ningún impedimento al respecto.
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Tampoco hubiera necesitado declararse francés y SI ASÍ LO HIZO, fue porque sintió el deber de que no EXISTIERA duda alguna acerca de su identidad, en el caso que debiera afrontar una partida sin regreso, tal cual sucedió – desgraciadamente – dos años después.
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Otro tanto sucede con la risible muletilla de los desfallecientes cronistas argentinos enrolados en la corriente “uruguayista”, destinada a atacan a la “justicia argentina”, tratándola de corrupta, sin reparar que a Carlos lo ha declarado nacido en Francia no solamente la justicia DE NUESTRO PAÍS, sino también la uruguaya y la UNESCO, un organismo internacional totalmente imparcial.
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Estos desairados y errados “uruguayistas”, a quienes ni POR CASUALIDAD se les caen pruebas documental que certifiquen sus dichos, deberían presentarse ante la Organización Internacional de los Derechos Humanos, para hacer valer sus pretendido derecho de apropiarse de la identidad de nuestro Zorzal.
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Hasta tanto no lo hagan y logren un fallo favorable (?) , estos amigos del bla, bla deben callar y aceptar la única verdad probada y confirmada por el mismísimo Carlos Gardel, cuando escribió y firmó: “soy francés nacido en Toulouse, el día 11 de diciembre de 1890 y soy hijo de Berthe Gardes”
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Por lo tanto, estimados seguidores de aquellos “innombrables” que no tuvieron escrúpulos en ofender la memoria de Carlos y sus seres queridos, no sigan insultando nuestra inteligencia. Tengan respeto por ella y no vuelvan a insistir con la desgasta y derruida fábula con que intentaron confundir a las personas de bien.
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José Pedro Aresi

GARDEL – DORMÍA CON LA CAMISETA ARGENTINA

2010-02-05T21:00:00.004+01:00

Hoy, 5 de febrero del 2010, se cumplen 100 años del nacimiento en la ciudad de La Plata, Capital de la provincia de Buenos Aires, de una gloria del fútbol argentino.

Francisco Varallo fue un gran artillero de nuestro deporte predilecto y es el único sobreviviente de la final disputada en Montevideo, en el año1930, entre Uruguay y Argentina para definir el Primer Campeonato Mundial de Fútbol , que finalmente ganó el equipo Oriental.

Hoy ha sido un día de festejos y recordación en la Argentina, en torno de la figura de Francisco Varallo , quien en una entrevista que le realizara el canal “TYC Sport” (Torneos y Competencias), al referirse al citado Campeonato, acotó – más allá de lo estrictamente futbolístico - que “Gardel, que era amigo de los jugadores, dormía la siesta con la camiseta argentina puesta.”

Varallo, sin que nadie se lo preguntara, nos dejó con esas palabras, una prueba más de “primera mano”, que desvirtúa la ignominiosa fábula “escayolista”.

Yo me pregunto: ¿Dónde encontraron escrito estos personajes que Gardel no nació en Toulouse?. ¿No se han percatado aún, que el mundo entero ya lo sabe nacido en suelo francés y además conoce que Carlos se convirtió en argentino por adopción y devoción?

Como una apostilla más, puede decirse que: Varallo, en declaraciones a la Agencia TELAM, agrega que durante el certamen jugado en Montevideo, “conoció a Carlos Gardel, con quien compartiría en Buenos Aires. noches de canto en los principales clubes nocturnos de la época.” ¡Pillín don Francisco!

José Pedro Aresi

Y EL MUNDO SIGUE ANDANDO

2010-01-26T20:53:00.003+01:00

La suplente de la madre, doña Margarita Monreal Iñiguez o la misma “drema” usurpando el nombre de su hija, nos dice que “Los franceses no se robaron a Gardel!”, sino que fue Defino, al que siguieron algunos argentinos, quien les tendió una trampa en la cuak ellos cayeron.

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Bien, eso expresa la citada persona, sin prueba alguna, solamente por la poca razón que aparenta acreditar, después de leer todas sus intervenciones y la continúa molestia que ocasiona al penetrar sin permiso, en nuestra sagrada intimidad.
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Nada la detiene, está visto que – para peor - se auto estimula y enceguece.

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Sucede que a comienzos de la década del treinta (1931), Armando Defino es nombrado por Gardel, su apoderado en la Argentina y para ese entonces Carlos ya había dado muestras de su origen francés, por lo cual los cargos que se le hacen gratuitamente a Armando. son maliciosos, perversos y fraudulentos. Además, como dice un amigo: “Creo que a esta altura es la que más perjudica y pone en ridículo a los uruguayos"
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Son estupideces que nacen de una ceguera producida por un corto entendimiento rayano en el desquicio. Por eso, no vale la pena darle otro valor que el pequeño significado de mezquindad que posee y que siempre es necesario poner de relieve, para que sepan que no pueden mentir a su antojo.

José Pedro Aresi

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ASÍ ERA GARDEL ( I )

2009-10-13T07:02:00.002+02:00

Hace 72 años y 6 meses, la Justicia Uruguaya declaró heredera universal de Charles Romuald Gardes o Carlos Gardes o Gardel a su MADRE BIOLÓGICA MARIA BERTA GARDES, nacido ÉL en Toulouse el 11 de diciembre de 1890. - ¿Porqué? - Por la sencilla razón que la verdad se funda en pruebas y que a este respecto, las hay a granel. Pronto quizás se agreguen más y más: ¡Se viene – dicen – una catarata!.

Más allá del Testamento, donde el mismo Carlos aclara con precisión los hechos (cosa que nunca pudieron rebatir los desdichados seguidores de la trilogía mayor compuesta por Avlis, Bayardo y el eterno “insultante”, el “boga” Eduardo González Paysèe.

Ya se han mostrado pruebas fehacientes que el GARDEZ de 1904 era el mismo GARDEL de 1923 y esto tampoco lo pueden negar, por más vueltas de tuerca que le den a su máquina publicitaria; y se vienen más.

Está comprobado que las huellas dactilares que figuran en ese registro del año 1904 a nombre de CARLOS GARDEZ, coinciden plenamente con las insertas en el Pasaporte Argentino de 1923, expedido por la hoy Policía Federal, a nombre de CARLOS GARDEL; por lo tanto a los “dilectos” seguidores de los “fabuleros charruas”, solamente les queda el recurso de ir a cantarle sus cuitas a "Canaro", otro de los uruguayos que han sostenido siempre el francesismo de Carlos.

Todos sabemos que Gardel era amado por miles de mujeres y admirado por los hombres. El 24 de junio de 1935, Carlos de la Púa escribió en el diario “Crítica”: “Bajo el cielo profundo de América, donde sus trinos le habían abierto todos los corazones, cayó vencido de muerte, con sus alas quebradas el zorzal más puro de nuestros pagos, Carlitos Gardel. Señor absoluto de la canción nativa, su voz de oro llevó en ancas por el mundo nuestro tango porteño y nuestras dulces canciones provincianas, aquerenciando en todas las ciudades y en todos los climas el amor por nuestras cosas, de las cuales fue siempre él el intérprete máximo e indiscutido”. Carlos Muñoz del Solar, más conocido como Carlos de la Púa o simplemente como el Malevo Muñoz, nació en La Plata en 1898 y falleció en Buenos Aires el 5 de mayo de 1950, fue contemporáneo de Carlos y es una pena que a ciertos personajes que hoy “chismosean” sobre si “Gardel fue golpista” o estuvo “cerca de la mafia” , no se les haya ocurrido satisfacer sus instintos, formulando tal pregunta a “gente de saber”, antes que éstos se tomaran el espiro hacía el lugar de donde no se vuelve.¿Tenían miedo a qué?Seguramente a que la verdad devorara sus maledicencias.Carlos Gardel, desde la eternidad, ha soportado y superado la maldad de ciertos personajes que no merecen ser tenidos en cuenta. Que han sudo derrotados mediante la demostración de sus decires falaces.

José Pedro Aresi

EL INEFABLE SEÑOR BAYARDO

2009-09-04T17:06:00.002+02:00

Dice el prestigioso arquitecto: “Gardel no utilizó documentación francesa para regularizar su situación, simplemente porque no era Charles Romuald Gardes, de Toulouse. La historia del desertor fue urdida para desvalorizar el 1º documento válido de Gardel, sacado en 1920, ya que hasta entonces había sido un indocumentado”

Craso error del mencionado profesional; Gardel tuvo documentación concedida por la Policía de la Provincia de Buenos Aires.

No se registró en el Consulado francés cuando debió hacerlo, pues como tantos otros “porteños”, decidió no hacer el Servicio Militar, ni allá, ni acá.

Finalmente, el señor “B” del Dream Team, se equivoca nuevamente cuando dice el “primer documento válido de Gardel, sacado en 1920”. Este documento no fue nunca válido y SÍ falso en su contenido.

Solamente consistió en un acto de favor (lo dejo ahí) y que Carlos utilizó antes que perdiera su vigencia de un año, para sacar la Cedula de Identidad Nro.383.017 , del 4 de noviembre de 1920. ¡ Nada lerdo nuestro Zorzal !

Gardel jamás revalidó su pretendida nacionalidad oriental, ni intentó hacerlo. Al contrario, muy prontamente para evitar “ruidos molestos”, se nacionalizó – en el año 1923 – argentino y luego ratificó su plena identidad en su Testamento ológrafo, documento que SÍ fue tenido por válido tanto por la justicia argentina, como la uruguaya y sobre el cual no pesa ninguna impugnación.

Los seguidores del Dream Team, pueden continuar refrotando mentiras que ya a nadie interesan.

José Pedro Aresi

" Al francesito que decidió ser Gardel ”

2009-08-30T08:29:00.005+02:00

En el acta de detención labrada por la Policía de la Provincia de Buenos Aires – Seccional Florencio Varela del 11 de septiembre de 1904, figura que la persona demorada se trata de Carlos Gardez, que declara ser francés, nacido en la ciudad de “TOLOSA” (sic) y en el espacio reservado para dejar las “Impresiones Digitales”, estampa las suyas.

Las huellas dactilares que figuran en ese registro del año 1904 a nombre de CARLOS GARDEZ, coinciden plenamente con las insertas en el Pasaporte Argentino de 1923, expedido por la hoy Policía Federal, a nombre de CARLOS GARDEL, con lo cual queda perfectamente PROBADO que ..... GARDEZ y GARDEL son una misma y única persona.

Como una prueba más de las verdades que esgrimimos y para desterrar tontas especulaciones de los conocidos cronistas mediáticos de aquí y de allá, permítasenos aclarar que el nombre de “TOLOSA”, mencionado en la declaración del añ0 1904, como lugar de nacimiento del joven Carlos Gardez, es la traducción del nombre TOULOUSE en lengua “occitana”, la cual era hablada en la région « Midi-Pyrénées », lugar donde vino al mundo nuestro querido Zorzal, que conocía ese término precisamente por una cuestión lógica: “Él había nacido ahí.”

Como se puede apreciar, de la presente nota surge - una vez más - que la verdad, camina de la mano de los documentos y no del palabrerio expresado siempre en el tiempo condicional del verbo y ausente de toda prueba.

Precisemos una vez más, para que quede claro y avergüence a los falsarios: “El GARDEZ de 1904 era el mismo GARDEL de 1923.” Consecuentemente …… a la “mar” con la espuria teoría de los dos Gardeles que “intentaron fabricar” algunos desubicados habitantes del suelo oriental y otros que se cobijan bajo nuestro mismo cielo.
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Por lo tanto es digno decirle a esas personas: ¡Metan violín en bolsa y vayan a llorar ante las aguas del Yaguarí y el Caraguatá.”

GARDEL - UNA VIEJA HISTORIA SIEMPRE VIGENTE

2009-08-15T14:03:00.005+02:00

ALFREDO CARLOS DIGHIERO, un cabal periodista uruguayo, del cual sus sus colegas orientales han reconocido siempre sus méritos y hasta el mismo ”ambivalente” seguidor de Bayardo, el cronista Walter Celina ha dicho de él : “Desde el ámbito rochano de Chuy y, particularmente desde esta frontera cosmopolita en que el tango late con juvenil fuerza, queremos enviar un cordialísimo saludo al Director del programa, Sr. Alfredo Carlos Dighiero que con tanto brillo ha reconstruido pasajes fundamentales de la trayectoria del “Zorzal Criollo”. Trabajos de la jerarquía del realizado por Dighiero ubican al tango y a Gardel en el sitial de relevancia que nuestra música y nuestro ídolo merecen a escala internacional. Autores de letras y músicas, cantantes y ejecutantes, familiares y amigos de quienes con “El Mago” compartieron los escenarios han dado a Don Alfredo Dighiero sus testimonios, sus anécdotas, permitiendo que conociéramos variados aspectos de la vida de nuestro máximo intérprete”.
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Como puede apreciarse, existe un total reconocimiento acerca de la autoridad intelectual y capacidad del señor Digiero para opinar sobre Carlos Gardel.
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Vale entonces, en primer lugar, reproducir una carta escrita por el señor Alfredo Carlos Dighiero en junio de 1997 y que “una docena de años después”, no ha perdido vigencia ya que los vicios conceptuales y probatorios de la huestes uruguayistas, se mantienen hoy tan débiles y agresivos como en ese ayer, algo lejano.
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Escribió el Señor Dighiero, en el año 1997, desde Montevideo:
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SeñorCarlos Luna Agrupación Amigos del TangoLa Plata (Bs.As.)
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“Querido Hermano:
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Les agradezco por carta, como lo hiciera al aire, la hermosa distinción de que me han hecho objeto y que mucha repercusión tuviera en nuestro medio. No solo le di amplia difusión en C.X. 38 sino también en C.X. 16 Radio Carve donde estoy como invitado de lunes a viernes de 14 y 30 a 14 y 45 hs. con mi homenaje diario a Don Carlos.
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Estimado colega, y hermanos argentinos, creo que Uds. saben bien el momento que se está viviendo en mi patria con el negocio infame del "Gardel uruguayo" invento canallesco y donde se niega y denigra groseramente toda la vida real de El Mago como ser su entrañable amor filial, Doña Berta, o La Venerable Doña Berta, madre del inmortal cantor, como expresara Canaro en su libro de memorias. Aquí en este Uruguay que tanto quiso el cantor, he quedado solo, periodísticamente hablando, ya que la conjura es total y hay un pacto entre todos los medios de prensa (oral, escrito y televisivo) para "adherirse" a la gran mentira de un grupo pequeño, pero tremendamente poderoso y organizado.
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Obviamente para ellos no existo, la ignorancia a mis veinte años de labor e investigación es absoluta, pues saben muy bien, que yo sé y puedo demostrar en tres minutos la "telenovela" que han montado.
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Como se podrá imaginar y ustedes lo escuchan, los combato con todas mis armas que son las voces de la historia, que los desnudan plenamente. Claro que no puedo ir a una guerra total, pues podría costarme la supresión de mi actividad radial ya que manejan también parte de la actividad política y yo estoy en una radio estatal y por lo tanto puedo llegar hasta cierto límite.
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Yo lo que les pido por lo que más quieran es que a nivel de medios de comunicación en toda la Argentina desenmascaren a estos tránsfugas, indignos de ser uruguayos y mucho menos rioplatenses. No les interesa para nada el tango ni Gardel, les interesa un falso patriotismo, el revanchismo histórico contra nuestros hermanos del Plata y el gran negocio, toda la plata, es decir el dinero que se movería, con la difusión de que Gardel es de Tacuarembó.
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Es fácil hacer todo esto 62 años después de Medellín cuando casi todos los testigos de la historia están muertos. Que dirían si pudieran ver este carnaval...Pintín Castellanos, Juan Carlos Patrón, Víctor Soliño, Ramón Collazo, Antonio Mondino, García Jiménez, Edmundo Guibourg, Tito Lusiardo, Francisco Canaro, Celedonio Flores, Anselmo Aieta, Enrique S. Discépolo, Inneo Leguisamo, Francisco Maschio, Carlos C. Lenzi, Mona Maris, Vicente Padula, José Razzano y tantos más. Sé que el 24 de junio fecha sagrada, como la del 11 de diciembre, para los tangueros de ley, parte de esta mafia va a estar en la Chacarita y en el programa de Mirtha Legrand. Yo les pido por la memoria de Gardel, por el honor de su madre y la de sus seres queridos, que uno de ustedes esté allí presente, que busquen el medio para participar en ese programa televisivo y decirles que la historia que ellos presentan, está trazada con mentiras y fantasía total.
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No dejen que el pueblo argentino, al cual tanto amó Gardel, pueda pensar por desinformación o por no conocer la historia única, real y auténtica, lo que ellos digan que Gardel es producto de un incesto, que fue un chico de la calle, que Berta fue una vulgar prostituta y que nunca significó nada para Carlitos, que fue un delincuente y que vivió de las mujeres.
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Crean que estoy muy triste por todo esto, lo vivo y lo siento como si fuera parte de mi familia, porque de alguna manera en realidad es así, por eso les pido una mano por Carlos, por la verdad y rigurosidad histórica.”

Alfredo Carlos Dighiero (Montevideo, junio de 1997)

De por sí , lo expresado en la carta eximiría de todo comentario respecto de la tantas veces denunciada fábula tejida por algunas personas y medios de la República Oriental del Uruguay, respecto de la vida de Carlos Gardel.
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Sin embargo el escrito es tan patético que tienta – como ya dicho – a comentarlo, desarrollando diversos párrafos que no tienen desperdicio.

El señor Dighiero comienza su carta denunciando “el negocio infame del "Gardel uruguayo" invento canallesco y donde se niega y denigra groseramente toda la vida real de El Mago como ser su entrañable amor filial, Doña Berta, o La Venerable Doña Berta, madre del inmortal cantor”
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Resulta doloroso corroborar una vez más la existencia de la tan mentada fábula creada por el “Dream Team” que integran ciertos uruguayos y argentinos y el daño hecho a la memoria de Carlitos.
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Aterra leer “Aquí en este Uruguay que tanto quiso el cantor, HE QUEDADO SOLO , periodísticamente hablando, ya que la CONJURA ES TOTAL y hay un pacto entre todos los medios de prensa (oral, escrito y televisivo) para "adherirse" a la gran mentira de un grupo pequeño, pero tremendamente PODEROSO Y ORGANIZADO. Obviamente para ellos no existo, la ignorancia a mis veinte años de labor e investigación es absoluta, pues saben muy bien, que yo sé y PUEDO DEMOSTRAR EN TRES MINUTOS la "telenovela" que han montado”. Son éstas palabras muy duras, que adquieren mayor significado cuando las escribe una persona que tiene suficiente autoridad y coraje para hacerlo.
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En el razonamiento de muchos de los foristas y en el mío propio, coexisten esos mismos conceptos; tantas veces expresados al contestar teorías absurdas que se pretender mostrar como válidas.
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Para dar mayor credibilidad a las palabras del señor Dighiero , cabe volver a citar lo dicho por Walter Celina : “Autores de letras y músicas, cantantes y ejecutantes, familiares y amigos de quienes con “El Mago” compartieron los escenarios han dado a Don Alfredo Dighiero sus testimonios, sus anécdotas, permitiendo que conociéramos variados aspectos de la vida de nuestro máximo intérprete”
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Y el señor Alfredo Carlos Dighiero profundiza aún más su denuncia al señalar: “ Claro que no puedo ir a una guerra total, pues podría costarme la supresión de mi actividad radial ya que manejan también parte de la actividad política y yo estoy en una radio estatal y por lo tanto puedo llegar hasta cierto límite”, para luego hacer un llamado de atención y pedir auxilio, agregando: “Yo lo que les pido por lo que más quieran es que a nivel de medios de comunicación en toda la Argentina DESENMASCAREN a estos TRÁNSFUGAS, indignos de ser uruguayos y mucho menos rioplatenses. NO LES INTERESA PARA NADA EL TANGO NI GARDEL, LES INTERESA UN FALSO PATRIOTISMO, EL REVANCHISMO HISTÓRICO CONTRA NUESTROS HERMANOS DEL PLATA Y EL GRAN NEGOCIO, TODA LA PLATA, ES DECIR EL DINERO QUE SE MOVERÍA, CON LA DIFUSIÓN DE QUE GARDEL ES DE TACUAREMBÓ”
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Todo cuanto ya comentado parece más que suficiente para descalificar a todos aquellos que pretenden aún hoy, defender una historia falsa, con vicios que superan todo rasgo de inocencia o desinformación.
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Sin embargo, el periodista uruguayo no se detiene ahí y señala: “Es fácil hacer todo esto 62 años después de Medellín cuando casi todos los testigos de la historia están muertos. Que dirían si pudieran ver este carnaval...Pintín Castellanos, Juan Carlos Patrón, Víctor Soliño, Ramón Collazo, Antonio Mondino, García Jiménez, Edmundo Guibourg, Tito Lusiardo, Francisco Canaro, Celedonio Flores, Anselmo Aieta, Enrique S. Discépolo, Inneo Leguisamo, Francisco Maschio, Carlos C. Lenzi, Mona Maris, Vicente Padula, José Razzano y tantos más”
¿Ya es mucho, no?.
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Por eso es preferible detenerse aquí; pero antes de hacerlo pedirles a quienes se interesen en el tema, que vuelvan a leer una y cien veces la carta del seño Dighiero y que pregonen esa verdad ante cualquier intento de hacernos pasar gato por liebre.
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José Pedro Aresi

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GARDEL - FRANCÉS SIN GRUPO

2009-08-10T10:33:00.005+02:00

Las hueste “uruguayistas” que pretenden imponer un cuento inspirado en la historia “The Corsican Brothers” escrita por Dumas Davy de la Pailleterie, francés más conocido por “Alejandro Dumas”, continúan su bla, bla, ahora con acompañamiento moderno.

“Los hermanos corsos”, fue llevada al cine en el año 1941 y los “Dos Franchi”, Lucien y Mario, fueron interpretados por el hombre del bigotito: Douglas Fairbanks Jr.

Los seguidores de un devaluado Avlis, no se detienen, tal como si estuvieran poseídos por Satanás y continúan tratando de vender una adaptación rioplatense y muy especial de la idea de Dumas.

Gastan mucho dinero en difundir – por todos los medios - la historia por ellos pergeñada y así inundan Internet con recreaciones de la vieja fábula que publicitan con mails firmados por distintos “nicks”,

Así es como el Dr. Carlos Perrotta recibió un mail de una tal “MARGARITA EMILIA” (?) que le escribió (acompañando un video) diciendo: “ Temporalmente tomaré la posta de Enrique y sus amigos, que también son mis amigos, y para inaugurar la novedad empezaré subiendo un video del amigo Mate, que se ha renovado”

Es preciso aclarar que no se menciona de que clase de “Mate” se trata. ¿Será el temible Mate Cocido de otrora?,

Ante esta situación y una vez visto el video, que por su reacción debe refritar cuanto ya se ha fabulado al respeto, el doctor CARLOS PERROTTA, le contestó :

“MARGARITA: he leído con atención el envío de la nota que precede y me cabe formularle algunas observaciones:

a) Si aceptamos que el testamento fue hecho fraudulentamente lo habría sido en perjuicio del Gobierno Argentino, no del uruguayo, ya que sería válida la obtención de la ciudadanía argentina que obtuviera en 1923;
b) Lo curioso es que Gardel pudo designarla heredera a BERTA o a MAGOYA, SIN TENER NECESIDAD DE DECIR QUE ERA SU MADRE NI DE QUE ERA FRANCÉS ó YUGOESLAVO, al no tener herederos forzosos pudo testar a favor de cualquiera;
c) CADICAMO, a quien conocí personalmente, jamás dijo que GARDEL era uruguayo; es más, invité hace dos años a MARTINA IÑIGUEZ a tomar el té en la BOSTON de Mar del PLATA junto con NELLY CADICAMO, viuda del poeta, quien le ratificó que nunca lo había dicho; (le aclaro que el autor me dijo personalmente que el MAXIMO era francés, pero sé perfectamente que mi afirmación carece de valor probatorio, ya que podría yo ser un perfecto fabulador aunque sé que no lo soy) pero respecto de lo dicho por NELLY, es testigo MARTINA;
d) Las transcripciones de artículos periodísticos (en un tiempo en que no había grabadores ni videos) son totalmente cuestionables; yo he reproducido un artículo en que hace decir a OSTUNI que el MAGO era francés. Y era falsa la afirmación que desmintió el propio OSTUNI; pero si hubiese hecho aparecer la nota después de la muerte del nombrado, de acuerdo a su criterio, podría considerarse prueba cuasi irrefutable. Por lo demás, existen centenas de notas del SUPER en las que habla de BERTA y son muchísimos (alguna vez envié una mínima lista a quien Ud. reemplaza) los que dan cuenta de su origen y que estuvieron en casa de su familia en Toulouse;
e) Añada las cartas del MONSTRUO a BERTA en las que se interesa por, y saluda a, sus parientes tolosanos. “

“Hay otros temas que no debato, por ser eminentemente jurídicos y que, en su momento, espero debatir personalmente y como seres civilizados, con SICA, CELINA Y FREDDY GONZALEZ ARAUJO, que, por lo menos, hasta ahora, no me han tratado de otario.”

Sabiendo de su buena fé, le pido publique la presente.
Atte.-

CARLOS PERROTTA
DNI RA 4.372.768.-

PD: (1) La frase sobre se puede engañar”, es atribuida a más de un personaje de la Historia además de al “siempre oficialista francés” (Lincoln, Vico, etc.).-
(2) Tentado estuve de recordarle el título del Tango que dio respuesta al que Ud. cita; pero como no conozco su sentido del humor y merece mi respeto, no lo hice.
(3) ¿Y ... DONDE ESTA ROMUALDITO ?

GARDEL - PIERINA DEALESSI

2009-08-07T01:39:00.002+02:00

SIGUIENDO CON LA PRÉDICA DE INFORMAR, corresponde hoy tocar este otro tema (1), varias veces manoseados por quienes creen que todos son como ellos y en circunstancias , intentan crucificar a los defensores de la VERDAD HISTÓRICA.

Rn este caso en particular, por haberle atribuido a Pierina Dealessi expresiones, quizás no exactas en el tiempo, pero sí en su contenido.

Pierina (una inmigrante más de aquellos tempos), era cuatro años menor que el Morocho y habitó junto a él, en el conventillo de la calle Uruguay 162 donde Carlos vivió (según dicen) hasta los 14 años. Aclaro que yo no estuve ahí, como para afirmarlo, tal cual lo hacen con sus dichos ciertos personajes que recorren Internet.

Hecha esta aclaración y encuadrado el hecho en un escenario lógico, es procedente aceptar las manifestaciones de la actriz, en cuanto a que ella lo llamaba “el francesito”.

Solamente algunos tremebundos cerebros perseguidos por la irracionalidad y el fanatismo, pueden ver en estas palabras, una cínica posición encubridora, ya que tanto Pierina, como Sandrini, Elsa O’Connor y Tita Merello (estos tres últimos vivieron también en ese edificio, siempre han mantenido a ultranza la VERDAD, en cuanto al nacimiento de Carlos Gardel, en tierra gala.

De él dijo LUIS SANDRINI: “Saber que cg había vivido entre esas paredes nos ayudaban mucho. Era un modelo.”

Con el tiempo (año 1950), PIERINA DEALESSI intervino en el film “El Morocho del Abasto” (La vida de Carlos Gardel), donde protagonizó el papel de la madre del cantor.

La “Dealessi”, fue una artista de teatro y cine muy respetada, que llegó a intervenir en 14 películas nacionales. Sus dichos no pueden ser tomados al alzar, pues no se trata de una desconocida, sino de una figura de gran trayectoria y prestigio dentro del arte argentino, no obstante haber ella nacido en Italia.

Liviandad y soberbia, son una mala mezcla que siempre emplean los “Muchachos de la 18 de Julio” y sus nada felices “partenaires”.

José Pedro Aresi

(1) Lo dicho por Pierina Dealessi, también es mencionado por Mary Contreras en su libro “GARDEL …. es un soplo la vida”, que fue prologado por “Ricardo Ostuni – Escritor, poeta. ensayista – Ex Vicepresidente de la Academia Nacional del Tango” (sic) y que dice que el libro “es una biografía digan de leerse a fondo”

GARDEZ - GARDEL

2009-08-04T00:02:00.005+02:00

¿Sabía usted?

- Que existen pruebas fehacientes que permiten establecer el nacimiento del “Morocho del Abasto” en tierra gala.

- Que el acta de nacimiento de Charles Romuald Gardes y su propia declaración testamentaria escrita y firmada por él de puño y letra, son documentos avalados por la justicia argentina y la uruguaya y además por la UNESCO, organismo internacional insospechado de toda parcialidad.

- Que además, en el acta de detención labrada por la Policía de la Provincia de Buenos Aires – Seccional Florencio Varela del 11 de septiembre de 1904, figura claramente que la persona demorada se trata de Carlos Gardez, quien declara ser francés, nacido en la ciudad de “TOLOSA” (sic), hijo de Berta y demás datos personales; el cual, en el espacio reservado para dejar las “Impresiones Digitales”, estampa las suyas.

- Que las huellas dactilares que figuran en ese registro del año 1904 a nombre de CARLOS GARDEZ, coinciden plenamente con las insertas en el Pasaporte Argentino de 1923, expedido por la hoy Policía Federal, a nombre de CARLOS GARDEL, con lo cual queda perfectamente PROBADO que GARDEZ y GARDEL son una misma y única persona.

- Que este estudio del Departamento de Dactiloscopia de la Policía Argentina, con la participación del comisario Torre y el Dr. Fenoglio, fue realizado mediante una computadora de alta resolución, que determinó de manera irrefutable, la conclusión expresada precedentemente.

- Que tal como se puede apreciar, para fundar una verdad, no es necesario excederse en palabras, ni recurrir al confusionismo como elemento supletorio de pruebas fehacientes. tal cual lo hacen los cronistas que pretenden vender el cuento del Gardel nacido en algún lugar de la República Oriental del Uruguay, sobre cuya ubicación geográfica y año de "concreción" aún no se han puesto de acuerdo.

- Que en el "vulgo forense" se dice: “Pruebas son amores y los únicos elementos válidos para llegar a la verdad”

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Antes de finalizar y como una prueba más de las verdades que esgrimimos y para desterrar tontas especulaciones de los conocidos ambivalentes cronistas mediáticos de aquí y de allá, permítasenos aclarar que el nombre de “TOLOSA”, mencionado en la declaración del añ0 1904, como lugar de nacimiento del joven Carlos Gardez, es la traducción del nombre TOULOUSE en lengua “occitana”, la cual era hablada en la région « Midi-Pyrénées », lugar donde nació nuestro querido Zorzal.

Desde Buenos Aires al mundo.